Prague Chamber Chorus & Orchestra - Dir. Václav Neumann

Cette séquence du Stabat Mater, composée au XIIIe siècle et attribuée au franciscain italien Jacopone da Todi, a été mise en musique par de nombreux compositeurs, dont on peut trouver les œuvres en ligne sur Youtube. En voici quelques-unes, la liste n'étant pas exhaustive.

John Browne (1453?-1490?) - Stabat Mater
The Tallis Scholars, Peter Phillips

Josquin Desprez (1440-1521) : Stabat Mater dolorosa
La Chapelle Royale, Philippe Herreweghe

Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) : Stabat Mater
Ars Nova Copenhagen, Paul Hillier
(Enregistrement public, Garnisonskirken, Copenhague, 6 avril 2014)

Roland de Lassus (1532-1594) : Stabat Mater
Insieme vocale Daltrocanto, Dario Tabbia, director

Alessandro Scarlatti (1660-1725) : Stabat Mater
Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini
Performed by: Gemma Bertagnolli soprano, Sara Mingardo contralto

Sébastien de Brossard (1655-1730) : Stabat Mater, SdB. 8
La Nuova Musica, David Bates

Antonio Vivaldi (1678-1741) : Stabat Mater, RV 621
Sytse Buwalda, alto
Netherlands Bach Collegium, Pieter van Leusink

Emanuele d'Astorga (1680-1757) : Stabat Mater
Ghislieri Choir & Consort, Giulio Prandi

Domenico Scarlatti (1685-1757) : Stabat Mater
Les Arts Florissants, Paul Agnew
Virginie Thomas, soprano ; Sean Clayton, ténor

Joseph Haydn (1732-1809) : Stabat Mater, Hob.XXbis
The English Concert & Choir, Trevor Pinnock
Patricia Rozario, soprano ; Catherine Robbin, mezzosoprano
Anthony Rolfe Johnson, ténor ; Cornelius Haptmann, basse

Johann Baptist Vanhal (1739-1813) : Stabat Mater en Fa mineur
Prague Chamber Chorus & Orchestra, Václav Neumann
Soprano: Natalia Melnik
Marta Benacková, alto

Franz Schubert (1797-1828) : Stabat Mater, D. 383
Ensemble Vocal & Orchestre de Chambre de Lausanne, Michel Corboz

Gioacchino Rossini (1792-1868) : Stabat Mater
London Symphony Orchestra & Chorus, Istvan Kertesz

Franz Liszt (1811-1886) : Stabat Mater dolorosa (Christus, 12a)
Franz Liszt (1811-1886) : Stabat Mater dolorosa (Christus, 12b)
Monteverdichor Würzburg, Matthias Beckert

Giuseppe Verdi (1813-1901) : Stabat Mater (Quattro pezzi sacri, n°2)
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano, Riccardo Muti

Josef Gabriel Rheinberger (1839-1901) : Stabat Mater, Op.138
Ensemble Stuttgart, Kammerchor Stuttgart, Frieder Bernius

Antonín Dvorák (1841-1904) : Stabat Mater, Op.58, B.71
Arnold Schoenberg Choir & Chamber Orchestra of Europe, Nikolaus Harnoncourt

Francis Poulenc (1899-1963) : Stabat Mater
Monteverdichor Würzburg, Matthias Beckert
Christine Wolff, soprano

Zoltàn Kodàly (1882-1967) : Stabat Mater
Officina Corale, Stefano Puri
Eleonora Grasso, alto ; Angelo Santisi, violoncelle

Krzysztof Eugeniusz Penderecki (né en 1933) : Stabat Mater (1962)
Tapiola Chamber Choir , Kuivanen Juha

Arvo Pärt (né en 1935) - Stabat Mater pour Choeur mixte et Orchestre (2008)
Revisited work of the original « Stabat Mater » composed by Pärt in 1985.
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Hans-Christoph Rademann / Kristjan Järvi.

« Si nous nous représentons l'affreux tourbillon de misères, le fardeau énorme de douleur et le surcroît de peines surnaturelles que Marie avait à endurer, et comment tout pesait d'une force irrésistible sur son cœur solitaire, c'est avec étonnement que nous verrons tout cela se briser contre sa tranquillité, comme la vague vient se briser en écumant contre un énorme promontoire, qui fait rejaillir les vagues furieuses et terribles sur la base frémissante sans être renversé. Ainsi en était-il de Marie.

Elle n'était pas insensible comme le froid granit. Au contraire, la tempête la pénétrait, s'insinuait dans chaque repli de cette vaste nature, remplissait jusqu'à les faire déborder toutes les puissances qu'elle possédait pour la souffrance, et abreuvait d'amertume toutes ses facultés et toutes ses affections. Cependant rien ne put troubler la tranquillité de Marie. Sa paix intérieure était semblable au calme des profondeurs de l'Océan, lorsque la tempête en bouleverse la surface. Mais cette tranquillité n'était pas pour Marie un refuge contre l'insensibilité de la souffrance. Elle la rendait plutôt apte à souffrir davantage. Le calme permettait à la douleur de pénétrer plus irrésistiblement dans chaque partie de son être.

Et il n'y avait chez Marie ni éclats, ni soupirs bruyants, ni sanglots entrecoupés, ni de vaines paroles pour exprimer la plainte. [...] Marie se tenait debout au pied de la croix ; voilà le tableau si grand dans sa simplicité que nous trouvons dans l’Écriture, voilà l'exacte vérité, et le peintre est le propre époux de Marie, le Saint-Esprit. Et c'était l'image de cette femme debout et calme que l'un de ses enfants les plus tendres, saint Bernard, contemplait dans une amoureuse admiration. C'est là ce qu'il y a d'attrayant dans les apparitions que nous font connaître les révélations de Marie d'Agréda et dans le portrait que nous ont tracé les visions de la sœur Emmerich. Les instincts de la religieuse espagnole étaient même plus vrais que ceux de l'âme artistique de l'extatique Allemande.

Nous ne devons donc jamais éloigner de notre esprit la pensée de cette tranquillité de Marie au milieu de ses douleurs. Il n'y avait chez elle rien d'extravagant, rien de désordonné, rien de dramatique, rien de passionné, rien de démonstratif, rien d'excessif ; elle gardait la dignité la plus calme, la plus royale, la plus tranquille, [...] ; elle demeurait tranquille selon son rang et son degré de perfection, comme la nature divine de Notre-Seigneur, pendant que les tourments de la passion foulaient aux pieds sa nature humaine et allaient la faire mourir. La tranquillité de Marie était comme le reflet de celle de Jésus. C'était une des nombreuses participations à sa personne que Jésus accordait à Marie dans ses heures ténébreuses. »

R.P. F.W. Faber (1814-1863), Le pied de la Croix ou les douleurs de Marie (chapitre 1, IV), Quatrième édition, Paris, Ambroise Bray, 1862.

Rembrandt (1606(7)-1669), L'élévation de la croix
(Crédit photo)

Ghislieri Choir & Consort - Dir. Giulio Prandi

Texte latin / français

Texte latin / français

Ensemble Stuttgart, Kammerchor Stuttgart - Dir. Frieder Bernius

Concerto pour Hautbois et orchestre sur le thème du Stabat Mater
New Symphony Orchestra - Dir. Enzo Marciano
Judith Grieve, hautbois

Oeuvre religieuse écrite en 1736, deux mois avant sa mort, dans le monastère de Pouzzoles
Les Talens Lyriques - Dir. Christophe Rousset
Sabina Puertolas, soprano - Vivica Genaux, mezzo-soprano

Coro della Radio Svizzera, I Barocchisti, Cecilia Bartoli - Dir. Diego Fasolis

Antiche Armonie Choir, Incontri Europei con la Musica - Dir. Pieralberto Cattaneo
Elena Bertocchi, soprano ; Sergio Rocchi, ténor ; Giovanni Guerini, basse

(Œuvre religieuse composée en 1736, deux mois avant sa mort, dans le monastère de Pouzzoles)
Les Talens Lyriques - Christophe Rousset
Sabina Puertolas, soprano - Vivica Genaux, mezzosoprano

Le lundi 15 septembre à 20h15, une Messe sera célébrée dans la forme extraordinaire pour les chrétiens d’Orient à l’église Saint-André (rue de Verdun) à Saint-Maurice (94).
Pour la fête de Notre-Dame des Douleurs, le Stabat Mater de Pergolèse, composé pour cette Messe, sera interprété par l'Ensemble Lux Aeterna, avec la participation du Quatuor Sequana.
Les bénéfices de la quête iront à l’Aide à l’Eglise en Détresse pour venir en aide aux populations chrétiennes d'Irak.

Date : Lundi 15 septembre 2014
Lieu : Église Saint André – 22 avenue de Verdun – 94410 Saint Maurice – Métro Charenton-Ecoles (Ligne 8)
Horaire : 20h15

(Oeuvre écrite en 1736, deux mois avant sa mort, dans le monastère de Pouzzoles)
Les Talens Lyriques - Christophe Rousset
Sabina Puertolas (Soprano) et Vivica Genaux (Mezzosoprano)

Les Talens Lyriques, concert du 23 juin 2009 à Saint Denis
Dir. Christophe Rousset - Sabina Puertolas (Soprano), Vivica Genaux (Mezzosoprano)

« "Près de la croix de Jésus, se tenait Marie, sa Mère"

Qui de vous, demande le Prophète, pourra soutenir "les flammes éternelles" ? Qui de nous, pouvons-nous ajouter, se tiendra seul au Calvaire, et saura supporter l'ardeur de ce foyer brûlant ? Qui pourra demeurer seul à contempler "Celui que nous avons percé" ? Il ne serait pas bon, pour nous, d'être là, privés de celle à qui le Sauveur nous a confiés, sans notre Mère, le refuge des pécheurs. O mes enfants, nous dit-Elle, "Venez, écoutez-moi et je vous instruirai" (Ps XXXIII). Et quand nous nous approchons, pour recueillir les enseignements qui tombent de sa bouche, Elle nous rappelle les paroles que son divin Fils disait, dans le silence de la nuit, au timide Nicodème : "Comme Moïse a élevé le serpent dans le désert, ainsi le Fils de l'Homme sera élevé, afin que quiconque croit en Lui ne périsse point, mais possède la vie éternelle (Jn, III). Nicodème est là, aujourd'hui contemplant, en même temps, Jésus crucifié, et sa très sainte Mère ; il sait combien était vraie la parole murmurée secrètement à son oreille, au milieu des ténèbres, et comme elle se vérifie merveilleusement en lui. Tandis qu'il regarde Jésus élevé sur la croix, une vertu descend vers lui et pénètre doucement dans son âme. Et la bienheureuse Mère du Sauveur nous invite à nous joindre au disciple béni, jusqu'à ce que nous soyons, nous aussi, transportés par la puissance de la croix. "Mes enfants, nous dit-Elle, aujourd'hui mon Fils est vainqueur de Satan et de toutes les puissances de l'enfer. Voulez-vous encore lui résister ? Sa victoire ne s'étendra-t-elle pas jusqu'à vous, qu'Il a tant aimés ? Mes enfants, n'oubliez pas "la bonté de celui qui s'est fait votre caution, car il a donné sa vie pour vous". Vos jours passent rapidement, et la nuit vient où nul homme ne peut travailler. Ne vous hâterez-vous pas, tandis que vos heures s'écoulent, de vous assurer l'esprit de grâce et de prière, qui doit être le vôtre, et de regarder vers mon Fils Jésus, que vous avez percé ! »

P. Pierre Gallwey S.J. (1821-1906), Les Heures de Garde de la Sainte Passion (Tome II), Trad. A. Rosette S.J., Paris, P. Lethielleux, 1904.

Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736) : Stabat Mater